История СССР знает два неоспоримых факта: Во-первых, это было мощнейшее государство, сумевшее дважды подняться из руин, овладеть атомной энергией и выйти в космос. СССР выстоял против де-факто объединенной Европы[1] и сломал хребет захватчикам во главе с гитлеровской Германией. Во-вторых, СССР больше нет.

Куда девались «девчонки с огромными добрыми глазами» и «молодые смелые летчики»?

Фильм «Поздняя встреча»[1] я смотрел в детстве. В памяти осталась сцена, как Гущин (Алексей Баталов) показывает Басалаеву (Игорь Ефимов) как лучше приваривать, а тот потом изготавливает «для потомков» слепок руки Гущина.

Эта картина уже знаменита. Побывала на множестве выставок и получила награды.

По отношению к многим властителям умов, ушедшим до переворота 1991 года, почитатели задают вопрос, а с кем бы он был сегодня? Иные авторы вызывают широкую дискуссию, к примеру, Высоцкий, другие меньше, но глубже. Меня этот вопрос волновал и волнует в отношении Трифонова, поскольку он для меня был и остался не только художественным авторитетом, но и интеллектуальным. А встреча с ним произвела глубинное воздействие на всю мою жизнь, поэтому вопрос, по какие стороны баррикад мы бы были, для меня не праздный. А то, что на семидесятые и начало 80-х Трифонов был властителем умов значительной части интеллигенции, это факт.

Кризис отношений с Европой даёт шанс спокойно провести ревизию того, что нам Европа дала и присмотреться к качеству оного, чтобы ответить на вопрос: если с этим Европа пришла к текущей катастрофе, то, может быть, нам многое из приобретённого и не очень надо? Если в прежние времена сделать ревизию было невозможно, поскольку академические прозападники с ужасом придыхали от любых сомнений, то сейчас легче.

Выступление на законодательном семинаре

В обыденном сознании понятия культура и искусство обычно увязывают. Такое соединение встречается и кое-где на официальном уровне. Например, профильный ВУЗ Челябинска с 1991-го по 1999-й назывался институтом искусства и культуры.

Говорить о финансировании культуры и искусства государством и забывать советский опыт было бы в корне не правильно. В СССР культура и искусство полностью финансировались государством. И к этому уникальному опыту мы попробуем присмотреться подробнее.

1.

Корпорация для обеспечения экономического и финансового оборота искусства.  

Художественная Корпорация сформировала и реализует программу перевода Искусства в отрасль экономики.

Споры вокруг постановок Серебренникова и Богомолова в эстетической части упираются в вопрос: можно ли так с классикой? Споры идут именно об этом, а не о том, можно ли показывать интим на сцене. Это уже другой вопрос – вопрос меры сдвига режиссёра.

(выступление на законодательном семинаре)

В СССР коллекционирование было развито и широко распространено. Полагаю, у многих, если не у большинства заставших те времена где-то лежит альбом с марками, монетами или значками. Организации филателистов, нумизматов фалеристов были массовыми, их возглавляли уважаемые люди. Например, Союз Филателистов в свое время возглавляли космонавты Лев Дёмин и Виктор Горбатко. По всей видимости, Власть не забывала управлять и контролировать досуг и увлечения своих граждан. Коллекционировали спичечные этикетки, этикетки от жевательной резинки, сигаретные пачки и многое другое. Однако мы поговорим не об этих довольно безобидных и вполне легальных увлечениях, но о людях известных, собиравших действительно значительные ценности, часто рискуя свободой.

или к вопросу о новых понятиях в Закон о Художественном Производстве.  

1.

Шаг – часть Оборота. Оборот – это сумма взаимосвязанных последовательных или шагов. Но важное в обороте неповторимость шагов. То есть капитализирующие шаги принципиально неповторяемы (для одного произведения).  

к вопросу о подготовке Читателя

1.

Буду говорить просто – как бывший учитель литературы.

Начну с простого: читатель – это профессия. Его надо готовить.

А это значит, что представление, что читатель это явление автоматичное и он будет сметать всю писанину подряд с полок книжных магазинов – полная ерунда. А это значит все, что происходит в книжных магазинах – не критерий и не показатель.

цель Федеральной Конкурсной Арт-Системы

и основания для обретения профессии.

1.

Порча начинается с паразитизма. Даже если человек паразитирует на своём прошлом.

В Искусстве это особенно заметно: создал человек шедевр – дали Имя – теперь мне погоны классика, деньги и признание навсегда! – а главное – признание моих дальнейших писаний. И получается: тут у меня статус, тут погоны, тут национальная квота – а шедевров нет!

Объясняем на практическом примере.

Не так давно мы получили ответ от депутата Законодательного Собрания Челябинской области, председателя комитета Законодательного Собрания по молодежной политике, культуре и спорту М.Б. Видгофа на наше обращение по поводу законодательного обеспечения эстетической безопасности Челябинской области. В нем, в частности, было справедливо отмечено, что «понятие «эстетическая безопасность» законодательством Российской Федерации не определено».

Вопрос финансирования культуры и искусства не просто возникает периодически, он стоит постоянно. И распадается на подвопросы: Где взять деньги? Куда их направить? Кто это будет решать? Рассмотреть эти вопросы, а главное, предложить решения, попытались на совместном Круглом столе, который провела в Москве Национальная Ассоциация Драматургов 15 мая под председательством Генерального Директора Алины Юрьевны Поляковой.

по результатам он-лайн-семинара 15.8.2022

Мало кто заметил, но у нас есть почти единственный легальный черный рынок. Это рынок оборота художественного искусства. То есть художники пишут произведения искусства и продают их с рук. Неофициально. Без налогов и документов. Из-под полы. И это явление массовое.