ПРОБЛЕМА ФОРМИРОВАНИЯ РЕЙТИНГА РОК-Н-РОЛЛА
1.
Определение Рейтинга в Рок-н-Ролле – трудная для решения проблема, поскольку напето столько, что в Рейтинг всё великое не влезет. Но проблема на то проблема, что её надо решать.
Оттолкнемся от примера.
«100 величайших песен рок-н-ролла от VH1 — это специальный телевизионный выпуск с обратным отсчетом, который транслировался по сети VH1. В нем был представлен список того, что VH1 считает 100 лучшими рок-песнями всех времен, отобранный на основе воздействия, популярности и влияния песен на рок-музыку в целом.
- «(Я не могу получить никакого) удовлетворения» группы The Rolling Stones
- «Respect» Ареты Франклин
- «Лестница в небеса» Led Zeppelin
- «Like A Rolling Stone» Боба Дилана
- «Рожденный бежать» Брюса Спрингстина
- «Hotel California» от Eagles
- «Зажги мой огонь» от The Doors
- «Good Vibrations» от The Beach Boys
- «Hey Jude» от The Beatles
- «Imagine» Джона Леннона»
То, что для рок-меломана этот рейтинг странен, можно начать с вопроса, где самая тиражируемая, любимая милллиардами, (с учётом умерших), распетая на все лады, омузыченная всеми ластами и мориа, «Yesterday» Мак Картни.
Как на второе место попала Арета Франклин. Неизвестная миру. Но черная дама. С неплохим голосом, но поющая соул, что не все принимают, потому что в соул нет чистого мелодизма, даже есть оно переходит на буги, делая ставку на ритм.
Понятно – политическая мотивация. Не музыкальная. Нужна ли она нам в Рейтинге музыкальном? Будем по музыке или по разрезам глаз или по цвету кожи судить? Мне кажется, чемпионат по цвету кожи – это что-то другое и в другом месте.
Роллинги на первом с «I Can’t Get No Satisfaction». Бодрая вещь, но явной причиной появления на первом месте – подчеркнутая небитловость жюристов. Настал момент, когда возражать против очевидностей по имени Битлз стало модой. Это, видимо, последствия. Неплохая, но вторичная вещица Роллингов ни в какое соотнесение не может идти с тем же «Help!» – которая стала культовой, которую отпели даже Deep Perple в «Тенях». А «Неудовлетворение» мало кто отпел. На худой конец «Мишель», которая прошлась по десяткам перепевов, фильмов, фоновых подач, также став культовой.
Ситуация с «Летницей» ставит вопрос о Жанровых Рейтингах. Рок-симфония – в одном рейтинге с Чаком Берри? Если брать этот жанр, то с «Летницей» и «Дитя во времени» спорить до сих пор некому. При этом мы не видим ни одной вещи Пинк Флойд, хотя бы культовые «Деньги». А если о Рок-опере вести речь? Нет жанрового рейтинга? Но тогда нет «Иисуса Суперзвезды» Уэббера, и при всей десакрализации куда войдёт ария Марии Магдалины бесподобного исполнения Ивонн Иллиман. И тех же «Кошек»!
«Пляжные мальчики» — дань попсе. Хорошо. Допустим. Но это не лучшая попса даже у них. Даже не самая популярная. Да, много технических новаций, наложений, нашлёпок, ОК, – но песенка слабая, несмотря на то, что её внесли и Зал Славы Рок-н-Ролла.
Второй вопрос, который возбуждает песня – содержание песни – мы будем учитывать её содержание? Песню про вибрации с явным эрото-намёками мы внесём в десятку первых? То есть банальщина, мол, я иду, а от неё идут сплошные вибрации, должны стоять рядом с текстом, к примеру, «Солдат Фортуны» или «Дитя во времени»?
Это ведь проблема огромная. Великая вещь «Дом восходящего солнца» про публичный дом — и что с этим делать? Учитывать или не заметить? Мой опыт «незамечания» говорит о том, что этот факт бьёт по мозгам всем, кто об этом узнает – настолько высокость, гимновость музыки не сходится с темой проституции.
Мы знаем, что все рокеры почитали Дилана, но не настолько же, чтобы давать ему второе место, по сути, за бардовщину. То есть здесь возникает вопрос: а бардовская песня входит в Рейтинг Рок-н-Ролла? По происхождению весь рок-н-ролл вышел из кантри, что, по сути, бардовская песня, — включая затем производное — однострунный чёрный блюз. А если мы знаем, что кантри вышел из шотланских бардов, – то вопрос о приоритетах в рок-н-ролле открывается не на шутку.
Тем не менее, «Как катящийся Камень» – простовата, как ни посмотри. У Донавана больше бардовских заслуг, но его в рейтинге нет. Есть, конечно, дополнительное соображение – кто финансирует, тот формирует рейтинг, но к музыке это отношения не имеет. Опять-таки критерий — мера перепетости и копируемости и даже помешательства в мире не оставила бы шансов Дилану, хотя бы на фоне Бона и Шер с удивительной вещью «Малыш» тех же времён.
То есть мы видим, что в Рейтинге очень много немузыкальных критериев. Как с ними быть? Это ведь, по сути, судьба песни, бытие её в душах миллионов и миллиардов. Но что делать, если шлейф дерьма ползёт за исполнителем? Что делать, если мерзавка Сайрус сумела сделать сильную авторскую вещь Wrecking Ball?
Что внести в критерии или вынести из них? – Километраж гастролей? Количество слушателей? Но Битлз сразу проигрывают по этим критериям, с 1965 года не занимаясь гастролями, превратившись в студийную группу.
Американы, конечено, пошли по пути денежного рейтинга: какой доход – такой рейтинг. От всего – от гастролей, пластинок, рекламы и проч. Поначалу это работало. Но потом оказалось, что песни и производное от них – настолько крутой бизнес в мире возрастающей технически медийности, что этот принцип легко подогнать по инерции, ввалив в говняную хрень гору лимонов – с совершенно немузыкальными задачами. Классический пример — откровенная, беспримесная бездарность, но наркосюсюня – Уайнхаус, которую вытащили на сцену горами меченых лимонов – и всё бесполезно: лимоны не спасают от вяления ушей. То есть ВинныйДом — это не про музыку.
2.
Наконец, самый жгучий вопрос современности, который будет усугубляться – авторское право: кто и сколько тысячелетий будет получать Музыкальную Ренту? Вообще сможет ли заявляться на Рейтинг какая-нибудь Сайрус с гениальной песней Долли Партон «Джолин», «Jolene», даже неплохо перепетую, даже с проданной собственностью на песню? У нас это касается в первую очередь знаменитейшей и реально классной песни Кузнецова «Плот», проданной – всё по-честному! – Юрию Лозе. Кого отражать в Рейтинге Русского Рок-н-ролла — Кузнецова или Лозу?
И вообще можно ли оставить в истории музыки певицу одной чужой песни – типа Марая Кери, перепевшую вещь группы, которую, кстати, продюсировал Пол Маккакратни, — Badfinger — Without You (1970) – и которая источает верный привкус стиля Маккартни. Или солист группы случайно и неочевидно копирует голос мэтра?
3.
Единственное своё место у Отеля Калифорния, несмотря на то, что многие порицали вещь за простоту и примитивизм. Конечено, может быть, только вот зачастую создать примитивное, от которого будет млеть и слезиться весь мир, а миллионы мужиков будут соблазнять своих дам под эту вещь. Это удивительный пример, когда музыка и удивительно совратительный голос солиста-орлёнка отодвигает все другие критерии – смыслы, обвинения в намёках на наркоту и проч.
В итоге даже легкий анализ ближайшего Рейтинга Рок-н-Ролла показывает глубину проблемы – которую надо решать и в России. Ведь вопрос неправздный – не только кому жить, а кому умирать в будущем, но и кому зарабатывать на всех своих потомков.
